Suites I-II-III

À l'origine ces Suites fort célèbres ont été écrites pour le violoncelle, sans connaître la destination exacte pour laquelle BACH les a écrites : concert ou but didactique sous forme d'études ...

Bernard Salles a étudié ces Suites dans différentes transcriptions existantes et a pris le parti de proposer l'ensemble des Suites dans la même tonalité de Sol, celle de la première Suite. Pour cette dernière, on garde l'accord "orchestre" de la contrebasse ; pour les autres Suites, la "scordatura" est conseillée, pratique courante du temps de BACH, qui fait "sonner" les Suites en La au lieu de Sol et les rapprochent ostensiblement du diapason d'origine.

Dans la mesure du possible les coups d'archet proposés dans le manuscrit d’Anna Magdalena BACH ont été respectés (ceux proposés sont en grisé) et les doigtés étudiés pour ne pas trop entendre les "démanchés" d'où l'utilisation de doigtés en extension au bas du manche (col de cygne) qui ne présentent aucune difficulté particulière, même pour de petites mains.